多麽美好小宇宙

你要為我，再想一想 我決定愛你一萬年 。 　　　　　　　　　　　— 伍佰「愛你一萬年」 唯有自己體會過，才能夠說嘴 。 　 重要的事情是什麼？ 重要的是要一直記得做個溫暖的人 。 要接受缺陷，因為人不可能成為完人，只會成為更好的那個模樣 。 要學會感恩，因為現在所擁有的一切與毋需費力，都是別人的辛苦換來的 。 沿途的經驗和風景都是人們相互涉入彼此人生的堆疊 。 　 你知道那邊的路有很多條，但總是不選輕鬆的 。 因為你知道人生像旅行，但不是旅行團 。 沒有既定行程， 沒有規定在什麼時候該上車，什麼時候該歇息，不會有導遊和領隊， 不需要在目的地和目的地之間無縫接軌，不需要隨波逐流，去看每個人都看的觀光名勝， 不見得知道那裏有什麼，也不見得知道自己要什麼， 但去了看了感受過了，累積夠多了， 你會知道該繼續啟程， 繼續步向下個目的地（也許驅車，代步工具也取決於你） 。 　 因為每個人本來就不一樣，無須複製別人的人生 。 但要為自己的選擇負責，負起全責， 無論是順遂或艱難， 那都是自己和這個世界的平衡 。 過去對別人說做夢的重要，現在要自已走一遍， 說說真的很容易，力，行，吧 。 　 掛了電話之後，立刻決定剪五本雜誌來說五年的夢， 對自己，也對愛自己二十餘年的兩個人 。 　　 該闖該跌倒的年紀，就別客氣了 。

創意和釣魚一樣， 你怎麼知道幾點幾分會釣起一隻魚 。 　　　　　　　　　　　　　　　　　— 馮宇《PPAPER BUSINESS》第77期 　 在語感變得破碎之前，趁記性還沒淡去，先寫下些零碎的事情 。 也因為這些零碎拼湊出近來生活的意趣和學習，沒什麼邏輯本身也是種邏輯 。 　 分別是：電影、走走、哲學概論，以及最近在進行的學習計畫 。 　 目前對於寫下電影的評論和心得依然有種抗拒，其一是你需要的資訊基本上透過網路和書籍都找得到， 其二，那是「個人」的感受，是自己在照鏡子．何苦拉旁人來看看好看與否，適切與否， 所以小氣懶惰如我，寫下的只會是電影的名姓，至多語句，還請大家自行觀賞，觀照自身。 　 而那些電影告訴我的事情，從電影語言可以如此有趣，甚至需要多重解讀才得以了解其中的隱晦， 也包含汲取電影的範疇，其實或多或少可以反映出價值觀當中各種成分的比重， 以及強勢文化、次文化是如何像個天使跟惡魔在你頭上飛呀飛的，在干擾你的選擇，對觀影經驗的積累 。 　 總會想出門走走，無論遠行當個背包客或是把自己丟在一個城市遊蕩，都好 。 那是只屬於自己的時間，無須和別人分享，也沒有特定的目的， 因為目的一直都是在做的過程中逐漸形成， 因為遇到問題或是發現居然沒有問題而去尋找更多的問題來貼近自己 。 那是屬於出門走走的樂趣，也是種對自己再次回來生活的期許 。 　 哲學概論的期中考，最後一題是關於「Who am I」的申論， 老師在考前曾經提到，台灣的學生不習慣這種開放式，不會有正確答案的考試， 但因為你們不習慣，所以我們才要嘗試，試著寫下更多的問題，question the question 。 於是乎一邊提出問題，一邊開始覺得Plato和Kant其實也是滿有趣的，是該好好鑽研了 。 　 除了延續同時讀好幾本書，讀好久好久才會讀完的習慣之外， 「午後的多麼美好小宇宙」算是另外一個學習計畫吧， 最近要列完100部電影，時間軸從1950年代到2000年左右 。 就像Tom昨天所說的：善良是種選擇 。 其實成長和成熟也是種選擇， 要不斷地學習，試誤，學習放鬆，學習柔軟 。 　 　

其實我們這一輩子就好像一齣戲，這齣戲是我們自己編的， 戲中誰是好人，誰是壞人，是我們自己在決定。 到後來，時間久了，也都不重要 。 等戲演完了，落幕了 。 我們可以走出劇場了 。 　　　　　　　　　　　— 賴聲川《如夢之夢》 前些日子，和很久很久不見的老朋友聊了起來 。 她說也許是相識的關係，我的文字給了她些真實感，甚至在不知不覺中幫了她 。 但其實她幫了自己 。 　 文字這件事情，其實包含創作，雖然沒有去鑽研各家說法， 之於自己，即便創作本身帶有太多的個人色彩，甚至包含個人經驗在其中， 但是在完成的時候，它僅對於作者和被指涉的人們負責 。 這說起來拗口 。 　 對於某段文字或歌詞心有戚戚的人們， 其實只是從各種言說中，找到符合自己現下貌態的陳述 。 當你有需要，或是遺失了些什麼的時候， 自然會去尋找那個碎片或供給，讓自己得到鼓勵或是該說更加完整 。 感覺這件事情，從來都不是外力可以強加的， 只有你自己能夠決定何人何事何物能夠影響你， 越是執著的人事物，讓你越具有成就的滿足，也傷你越深， 這並非要人消極地面對事物，而是在各人說各人的話，事事漸趨複雜的狀況下， 回到很根本的角度讓自己不會停在牛角尖上，或是尖銳地像刺蝟。 　 每件人事物都有他的去處，那些送往迎來的種種， 過了，遠去了，也就不那麼重要了 。 重要的一直是環繞著你的那些， 縈繞不去的過往，不斷流失的現下，眼前含光影的未來， 是生活把人拉回生活，也是人們決定人們的價值 。 　 最近的文字產出變少了，這其實也沒有好壞的分野，因為這些文字從來就不是為了誰， 純粹只是記錄當下的言說和想法，關照這女子的一路走來 。 　 也因為如此，不會是很規律性的在寫文章，也不會有限定字數或在探討些什麼， 有種類似想寫什麼就隨意的意味 。 於是乎，透過「午後的多麼美小宇宙」讓自己練習規律， 規律地紀錄讀過的書、看過的電影、走過的地方， 但不是影評書評或是心得感想，那些個人價值觀的積累仍會繼續被記錄在這個空間裡， 對於一個隨興習慣，或是該說覺得沒有存在甚多必然的人來說， 這真的是個挑戰。

　　　　　　　　　　　　　　　　 艾太太: 不管今天是不是妳的生日， 　 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　  我要妳好好的、慢慢地吃完早餐， 　 　　　　　　　　　　　　　 　  　　　　我希望妳好好長大而且身體健康 。 　　 　　　　　　　　　　　　　 　  　　　那包糖果是妳姑媽送的，我想妳可以猜到是誰送妳的集郵冊， 　　 　　　　　　　　　　　　　 　  　　　剛剛我去拿報紙的時候發現門口放著這本—陳少威 ， 　　 　　　　　　　　　　　　　   　　　　他一大早就來過了，這個小孩真是可愛 。 　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　— 果陀劇場《淡水小鎮》25周年紀念版 鮮少看戲，每次都是心血來潮才會購票，算不上戲迷 。 　 在淡水小鎮25周年紀念版、蘇打綠的週年演唱會以及金馬影展的多重選項之下， 考量再考量以及衝動又迷糊忘記買票之下，最後前者勝出 。 唉，前次金馬奇幻影展跟這次影展都忘記購票， 看來少了一個選項後，還是能再找出其他選項， 人的選擇性障礙其實不是選項太多不知心頭好該給何者， 而是不知道該捨去哪些 。 　 每次的戲劇經驗都是種抽離生活卻又極為貼近的矛盾 。 去年的《如夢之夢》，分兩天看完八小時的超長劇， 開演前還可以看到金士傑和胡歌就站在眼前(那時候的座位是第四排，從此對前十排上癮) 這次《淡水小鎮》演員就在身旁進出，曹啟泰飾演的說書人還真的讓台下觀眾提問 。 是看戲的人，也是戲的一部份 。 　 全劇有三幕，第一幕鋪了長長的篇幅，近乎一半的時間都在敘述再平實不過的事物， 第二幕的婚禮開始便有明顯起伏，最後一幕和婚禮正好是個反差，以出殯作為敘事觀點 。 當 艾媽 媽抱住茉莉祝她生日快樂的時候，全場都淚流不止 。 就像如夢之夢裡，看著顧香蘭洗去繁華、漸行漸遠的身影，淚水是不自覺地掉下來的 。 其實在第二幕婚禮，早熱淚盈眶 ，後來在出殯的人們撐著傘出場，眼前已一片模糊 。 讓人動容的一直都不是說書人的口白或茉莉崩潰後說出的語句， 是日常生活裡會說上數十遍、數百遍的話語， 當它用生者死者的對應存在時， 全場心碎 。 　 戲如人生，這句話再認同不過 。 那些...